steam上好玩的主机游戏: 寫小說,最該著力的是“最大公約數”

2019-5-27 20:03
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寫手這家公眾號
01

到目前為止,人類現實生活的支柱,依然是牛頓的經典力學和麥克斯韋的電磁理論。自行車、汽車、高鐵,茅草屋和摩天樓,電話、手機、互聯網,凡此種種,它們的基石,無疑是經典物理學??占涫僑?,時間勻速流逝,永不回頭:經典物理學幾乎完美地解釋并指導著我們的現實生活,是人類生活的定海神針。
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正因為此,現實主義將永葆青春。

我們都是肉眼凡胎。思念不得不被距離阻隔,哪怕你有了高鐵和飛機;衰老永遠在進行,即使你天天十全大補再加廣場舞,你也等不到長生不老藥——這是天理,我們反不掉。佛家所說人生八苦:生、老、病、死、愛別離、怨憎會、求不得、五蘊熾,五千年前是這樣,五千年后還是如此。不要藐視現實主義。

當然還有愛因斯坦的現代物理學。正因為突破了我們的日常感知,他偉大。但原子彈太過瘋狂,基本已被逐出了人類日常生活;量子糾纏和人體通過線路遠距離輸送之類,即便不能斥之為人類自制的春藥,但離我們還很遠。我們的生活,主要還是凡夫俗子的日常生活。現實主義遠遠沒有走到盡頭。

02

小說內含能量。動能和勢能。

動能是運動、活動,是閃展騰挪;勢能是張力,是引而不發。這兩者的搭配和轉換十分重要。一桿槍,掛在墻上,它響不響,什么時候響,就是一個勢能和動能的轉換問題。我不喜歡太悶的小說,足球“九十分鐘不射”是個笑話,短篇小說通篇不亮也是無能。小說家不能光會積蓄勢能,應該果斷而恰當地把勢能轉換成動能。短篇小說里應該有一盞燈,而且,它應該亮,至少亮一下。

小說的能量當然也不能釋放干凈,剩下的應該讓讀者感知;所謂讀了后心有所感,“沉甸甸的”,這就是小說剩余能量,主要以勢能的形式存在。

03

優秀的小說必須有人工痕跡。所謂“渾然天成”,有時會把人帶到溝里。汪曾祺的小說渾然天成?我看不見得。我似乎看到汪老構思時端坐不動,翻著白眼思考的樣子,我還看見他小說里的故意或者刻意。

匠氣不好,但必須有匠心。所謂的現代藝術或者行為藝術,拿一坨爛泥,擺在托盤里,宣稱這是藝術,這很滑稽。聽說還有人拿過一坨屎,這是害怕沒人理,撒嬌哩。這不是匠心,營銷而已。拿到一塊材料,仔細打量,審時度勢,心游萬仞,找到斧鑿之處,這是小說家的真正樂趣。

04

關于素材或者材料。與之對應的,是器物或藝術品。

鋼鐵,可以做成暗殺的手槍,也可以做成請客吃飯的鍋;塑料可以做成美麗的花,也可以做成嚇人的玩具蝎子。有的時候,小說的技術,決定了小說的形狀和肌理,甚至會影響小說的主題。

05

前幾天,參加南京大學的“小說之夜”,小說家朗誦自己的作品。我讀了長篇《牛角梳》的開頭。主持人很友好,說好的男作家,果然都善于寫女人。謝謝。

其實呢,不管女人和男人,本質都是人。每個男人心里都住著一個女人。寫女人,你當然應該記住女性眾所周知的生理和心理特點,但立足點必須是:她是一個人。

寫小說,最該著力的,是“最大公約數”,就是說,關注人類的共同情感。過于強調特殊性,那就很難找到作家和讀者的“共振頻率”,其結果是缺乏概括力,最終失去共鳴。來源:《收獲》 | 朱輝


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